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骆丹作品《素歌》——映像东区画廊摄影展

《别样》——映像东区画廊影像收藏展


      文化的春天到来之时,成都艺术超市和入驻的四川首家影像艺术画廊——映像东区画廊也迎来了喜临开业之日。作为画廊开业的献礼:将馆藏的经典作品与来宾们共同分享摄影的魅力与现实的审视。
      杰瑞·尤斯曼与他的妻子玛姬·泰勒,他们分别以不同的对生命、对大自然的体悟和迥异的后期暗房技法,为我们创造了超现实的哲理世界,以及魔幻般美丽的影像王国。而杨延康以《藏传佛教》唱亮的梵音,把我们又带向了雪域高原的菩提法界,呈现和传递了关于人的另外一种生活方式及人生价值。严明的“码头”背景作品《大国志》,强调了摄影师的主观性特征,这是游离于主流社会的另外一个群体的存在景况,展示出社会现实中人的荒诞性的一面,人的孤独,疏离和淡然,隐约中提示当下的你和我。而钟维兴以“失落”为美学对象,构筑出一个独特的生命世界,呈现出自然与人、历史与人、人与人的错综复杂的互动。年轻的艾瑞克·布朗侧运用视觉的思想将平凡的风光变成绚丽的景致,将熟悉的事物变得与众不同。
      六位来之不同国家、地区不同年龄并有着各自文化背景的中外摄影家,为我们呈现了别样的时空、思想、文化、视觉和技法……,值得我们细细品读,亦值得思索。 就摄影或摄影师而言,应当首先坚持摄影本体的语言呈现和表达。其次才是其它艺术语言的植入或融合。不同文化的艺术表现和审美形式的转换,至少为我们提供了不同的视域,给出不同的路径,成为我们学习和思考的起点。然而,这些都还属于技术层面的,摄影还应当走向对人的精神和心灵的关怀之中。当我们自身已形成了对摄影的自足意识和较完善的摄影实践后,那么才会有资格去打破固定的摄影,才会产生真正的创造。正如德国的文化社会学家阿尔弗莱德.韦伯所言:文化仅仅是精神的表现和精神的意志。因而,它是处于所有对生存进行理智把握后面的“本质”的表现和意志;它也是“心灵”的表现和意志。在这种形式看来(指文化概念),精神东西是在物质和精神的给定生存实体中的表现和释放。
      我们期待着一次春天的释放。期待着都可驻足的属于我们自身的码头,这既是物质性的,同时,又是精神性的。